宋词相对于唐诗，以词风偏软著称。怒目金刚式的作品不是没有，但始终不成主流。宋人特别擅长写离愁别绪，这十首宋词，真真是把愁写绝了。
01李煜《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
评：伤心人语。传唱千古之作，粉丝无数。一般把李后主划分为五代人，但说本词是宋词也是成立的。
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02晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
评：在宋人众多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又在某些方面超越了婉约词。“独上高楼，望尽天涯路。”这一千古名句，在王国维看来，这是人生的第一境界。
03柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
评：这是柳永的名篇。名篇中有名句：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”王国维认为，这是人生的第二境界。这首词紧拓“春愁”，却迟迟不肯说破，直到最后一句，才使真相大白。借用春草表达柔情，是其高处。
04欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
评：还是以水喻愁。但男子作闺音，不失本色。
05秦观《千秋岁》
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
评：秦观，被称为“古之伤心人”。伤心之人作伤心语，最为本色当行。名句“飞红万点愁如海”展示飒然凋零的绚烂之美，令人印象极深。
06贺铸《青玉案》
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
评：一口气连用草、飞絮、雨三个比喻，宋人罗大经称赞“尤为新奇”“兴中有比”“意味更长”。作者也因此句光荣获得“贺梅子”的称号。
07李清照《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了？
评：不用比喻，而用反问句法，铿锵有力，直逼人心，亦是千古佳句。开篇对叠词这么大规模的运用，实属罕见。
08辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。
评：少年不识滋味，强行说愁。而今识尽滋味，却欲说还休。人生的体验唯其如此！
09陆游《钗头凤·红酥手》
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
评：陆游，“六十年间万首诗”，史上存诗最多的诗人（不能算作了近4万首诗的乾隆）。论体裁，写词本不是老先生的长项。论题材，金戈铁马才是陆游的最爱。但是，这并不妨碍老先生胸中自有柔情。这柔情里面恰恰有故事。陆游和唐婉的爱情故事，牵动了千百年来善感者的心灵。
10一剪梅·舟过吴江
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
评：本词一开篇就提出“春愁”二字，成为全词的关键。唐韦庄《置酒不得》诗：“满面春愁消不得”，不就是由于无酒浇愁以至春愁难消。那么，蒋捷到底产生了什么样的愁绪呢？细读全词，不难发现，倦游思归，是他的“春愁”的第一层含意。对年华流逝的感叹，则是暗含的第二层含意。
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